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阿云嘎 | 三十歲成名剛剛好

2019-06-25 來源:時尚先生
阿云嘎十幾歲就在內蒙古軍區文工團,那是最好的工作,但是過于安逸了,他不甘心永遠在這個小院里,于是阿云嘎在家人的一片反駁聲中來到了北京。這位摯愛音樂劇的歌手在夢想成真時說:命運的所有安排都特別好。

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阿云嘎

你是怎么從草原牧區來到北京的?

阿云嘎:我十幾歲在內蒙古軍區文工團,那是最好的工作,工資在那兒綽綽有余,太安逸了。但是你看到團里的一些老干部,就覺得一輩子過得挺快,不甘心永遠在這個小院里,于是我在家人的一片反駁聲中來到了北京。

你不喜歡過得太安逸?

阿云嘎:對,當時覺得自己有無限的可能性,得給自己找點不痛快,找一種新的生活形態,無數的未知圍著我們,才使人生保留迸發的樂趣,對吧?

當時想到北京過什么樣的生活?

阿云嘎:我不知道,一切都是未知的就來了,就是所謂的追夢,這個夢是什么不知道,怕醒過來的時候,一切都像廢墟,也或許是一個城堡。

來了發現是城堡還是廢墟?

阿云嘎:到北京之后確實是一片廢墟,現實生活是打壓著我的,挺失望,也覺得自己有點魯莽,但是呢,要面子啊,既然是自己放棄一切擰著走的,那往后的這條路哭著、跪著、爬著也一定要走完。走著走著,我隱隱約約地在這一片廢墟的背后看到了城堡。

那時候相信自己嗎?

阿云嘎:那個時候其實挺自信爆棚的,那種自信我也不知道哪兒來的,覺得我只要努力把一件事干好了,有一身本事,就不信沒飯吃。

當時想把哪件事干好?

阿云嘎:唱歌、跳舞這些音樂上的東西,還有作曲、編曲什么的,就想來北京把本事都學了,每天都不敢怠慢,再苦再累,有時間就去學點東西。那幾年比較苦,但是非常非常充實,想要什么就沖那個方向奔。

為什么北京舞蹈學院的同學都叫你“老班長”?

阿云嘎:因為我年齡比他們大,工作經歷也多,跟班里那些小屁孩一比,心智也更成熟。

班長負責什么呢?

阿云嘎:協助老師,上下溝通,帶動班里邊的氣氛,管管紀律。舞蹈學院一半多同學都是從小爸媽跟著給做飯,到大學也是,所以他們就是孩子啊,沒有自主能力。我們班主任跟父母一樣,生活都管,班主任管不過來的時候就我管。那可是一幫皮孩子,天天得盯著排練,說這個勸那個,跟有個性的同學斗智斗勇,操碎了心。

他們聽你的嗎?

阿云嘎:聽,我能尊重他們的意見,還能幫他們想辦法啊。就說鄭云龍吧,他是極其有個性的人,但他會聽我的。

喲,這么有權威,怎么建立起來的?

阿云嘎:我老啊,有老父親的威嚴,也有多年下來的信任,鄭云龍真的是我看著他長大的啊。

畢業后發現理想和現實的差距了嗎?

阿云嘎:那差距太大了,我們班18個人,就剩那么幾個在堅持演,從2009到2019年我們這十屆學生,有幾個在音樂劇行業里算領軍人物?鄭云龍一直堅持,我還算演了幾部音樂劇,其他的該當老師當老師,該生孩子生孩子。

音樂劇演員面臨的最大問題是什么呢?

阿云嘎:目前國內音樂劇市場還不夠成熟。也許是這種藝術還沒有走到所有人面前,被所有人欣賞。但正是因為這種空缺,才產生了潛在的市場。更多像我一樣的歌手正在縱情高歌,只為了更多人能通過我們的聲音記住這樣一個藝術形式。《聲入人心》之后我發現更多人開始關注音樂劇了,這讓我眼前一亮,也自覺責任更大。

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阿云嘎

從《聲入人心》到《歌手2019》,這兩個舞臺給你帶來了什么?

阿云嘎: 現在更多的人知道阿云嘎是個音樂劇演員,知道音樂劇是什么,讓我們的音樂劇市場越來越好,各個學院的音樂劇考生越來越多,這些最最最讓我安慰。現在更多人愛上音樂劇了,那我們是不是應該把腰板挺起來, 做更多有品質的作品?以前沒辦法,直不起腰來,人家讓我干什么我就干什么,以后我們抱著團,要求做好的作品。

真不容易。

阿云嘎:因為舞臺劇演員在國內的演出市場其實不好,我們在舞臺上覺得自己是真正有價值的,但是呢,太多演不上去的演員連錢都沒有,永遠都在等機會。

這些年下來,你生活得怎么樣?

阿云嘎:我是一個條理非常清楚的人,雖然錢賺得少,但我是有存款的,我還幫助家里的兄弟姐妹們呢,不用大家擔心。

到現在為止,你膨脹過嗎?

阿云嘎:我就不是個膨脹的人。心智、心態是最重要的,我們跟真正偉大的音樂家比起來還差遠了。 之后我會有演唱會,會有自己的音樂作品。我要拿作品來說話,余生做點好東西。

你曾經想要的是什么呢?

阿云嘎:我希望我的作品是特別干凈的,50年之后的人聽了還會覺得,50年之前的這個人做的東西反映了時代變遷當中的某些方面,這是我一直在思考的一個問題。

到現在為止,你演的音樂劇并不多。

阿云嘎:并不多,因為我希望演一個是一個。一個劇消耗四個月,我希望這四個月過得有價值,每個劇對我的人生有意義,否則我還不如去吸收一些別的東西。

其實國內的音樂劇演員也不算多。

阿云嘎: 之前音樂劇的市場不好, 缺少競爭壓力,怎么會有進步?百老匯的演員為什么每天在臺上激情四射,一刻都不敢怠慢呢,因為他們每天都提心吊膽的,可能明天就沒有工作了,一等就等多少年,那個角色對他們來說就是生命啊。所以我一直警惕和要求自己,必須時時刻刻武裝自己,要跟百老匯那些演員比,咱們不能達到百老匯一線,也至少要看著人家三線演員的水準。

不演的時候也要時刻準備著?

阿云嘎:那當然,別等到特別好的劇來了,你自己不行。音樂劇演員太難了,又要唱,又要演,還得跳一跳。如果演員拿捏得特別好,觀眾一看,劇也好,演員也好,那一傳十十傳百的,最后你成為一個有價值的演員。而且我們現在都屬于音樂劇演員最好的年齡段,30到40歲,更得努力學習準備著。

你平時用什么方法學習呢?

阿云嘎:我這人愛琢磨,以前每天不拿出三到四個小時練琴、練唱,我自己過不去。一個R&B轉音無時無刻不在練,跟親戚朋友在大街小巷走著,在商場里逛著,突然就“嘛啊啊啊啊啊”,哎哎哎,別唱了,神經病啊。這種細節不是一天兩天、一個月兩個月就能成的,所以學來學去也沒學明白,越學越雜。

會的東西太多了,迷茫嗎?

阿云嘎:太迷茫了,我現在都非常迷茫,但我非常堅定的就是音樂劇一定要干下去。我學的所有東西都對我在音樂劇中塑造角色有極其好的作用,以后拿到各式各樣風格的音樂劇,我都能拿捏準確。邪惡的人就得用邪惡的聲音去表達,男一號一定是聲音明亮的、暖色調的,還有一些戲劇性的角色,你都要演出符合角色的精神狀態和聲音狀態才對。

你相信中國的音樂劇市場會繁榮起來嗎?

阿云嘎:一定會好的,我敢保證,未來會有非常非常大的市場,中國的音樂劇和話劇一定會成為非常重要的藝術形式,更多人會來關注,愛上它,甚至愿意為它付出終生, 你要給它一點兒時間。也許還需要十到十五年,到時候將會是音樂劇大顯身手的時候,因為要等現在的這一批孩子們成長。

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阿云嘎

那不就過了你的黃金期嗎?

阿云嘎:中國音樂劇的黃金期不一定非得是我的黃金期啊,音樂劇的黃金期更重要。到我45歲了,演一個二號、三號也行啊,只要有好劇,我那一顆心永遠都是28歲或者18歲,燃燒著。

你覺得自己總是“晚一步”嗎?在很多人生階段,你常常處在一種等待的狀態。

阿云嘎:不,我覺得恰到好處,命運的所有安排都特別好,我要仰天大笑,上蒼對我很公平。其實等待也是特別好的,早成名不一定是好事。我已經很幸運了,我喜愛的專業被越來越多的人知道,有多少人一輩子都沒有等到這一步,我非常感恩。

干藝術這行需要終生不斷地更新,你會覺得累嗎?

阿云嘎:累談不上,我覺得特別特別幸福。我們嘗遍了人間冷暖,我們永遠活在別人的喜怒哀樂里,體會著各式各樣的人生,我們演唱一首歌曲的時候自己都陶醉,哎喲,那個狀態很幸福的。觀眾能感受到你的感受,跟著你一起哼唱、哭泣、開心,沒有比這個更幸福的事情了。

尤其音樂劇演員和歌手都是在舞臺上直接和觀眾互動。

阿云嘎:是啊,我演音樂劇的時候,臺下觀眾跟著我的情緒一點一點地走,你一哭他們也哭,抽搐聲都有,真的,聽得非常非常清晰,大家信了我們就是劇中人,覺得“哎喲,我心疼他的人生經歷”,這時候我心里是非常安慰的。

很多歌手害怕被貼標簽,比如“民族歌手”,你怕嗎?

阿云嘎:民族歌手我不怕,我本來就是少數民族,別人說我是民族歌手,我自豪。我們的眼睛是淳樸的,看東西是直白的,我唱的蒙古歌是來自大山深處的民歌,我把他們的精髓用音樂劇的方式重新演繹。我真正怕的是被定性,別人給你取了個固定的名字,這會讓歌手們止步不前,缺乏突破,也就很難再進步。很多人覺得“人設”是一定要有的,我不這么想,人設會讓你被定性。這么年輕,為什么不什么都試試?

你現在渴望什么樣的舞臺?

阿云嘎:回歸劇場是我最渴望的。我最想去的演唱地點不一定是工體啊、鳥巢,只有劇場才能把我們專業的氣質呈現出來。

那你想演什么樣的音樂劇?

阿云嘎:首先演一些國外非常非常成熟的好作品,人家經過幾十年驗證足以載入史詩的作品,有品質保證,比如《歌劇魅影》《悲慘世界》《西貢小姐》《吉屋出租》這些。先借鑒國外的好作品,讓觀眾們了解音樂劇,再去創作我們中國的優質音樂劇。

現在你有什么煩惱嗎?

阿云嘎:沒有,我就想謝謝大家一如既往地支持音樂劇,關注我的作品,別三天兩頭跟我上飛機,萬一人家需要坐這個航班,機票被我的粉絲買了,過度占用社會資源不太好。大家的條件再好,完全可以拿這個錢幫貧困孩子交一個學期的課本費,或者買點體育用品,這多有意義啊。

那你希望在什么場合遇見粉絲呢?

阿云嘎:我們演音樂劇或者參加活動的時候遇到粉絲就挺好啊,下次在合適的場合,我盡量多陪大家待一會兒,也能多花點兒時間來跟大家互動。不過生活里的細節什么的就不要再跟著拍了,不太合適,留給我一點私人空間,大家都會更開心。如果一定要幫我做點兒什么,那就幫我去資助那些貧困山區的孩子們吧,讓他們生活得更好,讓他們能多有機會接觸音樂,走出大山,這樣你們不僅是為了追星,而且還為了社會做了一些有意義和有力量的好事,這多好!

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